Как упоминал сам Чехов, все герои пьесы — обычные люди. Среди них нет ни ангелов, ни демонов: каждый живёт обычной жизнью, в течении которой совершает разные поступки.
Во многих произведениях Чехова есть 2 типа героев: c одной стороны — растерянные, потерявшие себя люди, не знающие, чего хотеть, как быть. К таким людям и относится Иванов. Вторые — уверенные, твердые, убежденные, верящие в себя и свое призвание, такие как Львов.
Если внимательно присмотреться, то мы не сможем даже разделить героев на главных и второстепенных: они все одинаково близки зрителю.
Правильно истолковать эту драму сложно: зрителю нужно оправдать «виновного» Иванова, поняв его истинные чувства и, возможно, обвинить Львова, который внешне безупречен.

Сериал на 4 серии. «Иванов» в современной реальности. Главная цель — показать, что образ «Иванова» существует и по сей день, при этом ввести героя в контекст современного общества, поставить его лицом к лицу с новыми испытаниями, связанных с его «усталостью жить».
Основное место действия — коммуналка, где Иванов и Сарра живут в одной комнате, Шабельский и Боркин — в соседней. В сериале семья Лебедевых — достаточно обеспеченные люди, с просторной квартирой, в которой часто проводят посиделки со старыми приятелями.
1 серия: жизнь в коммуналке, рассказ о жизни героя, о его финансовом положении, о взаимоотношениях с женой и соседями. Также показаны переживания Сарры.
2 серия: день рождения Саши. Праздник, сплетни, скудные угощения, карты. Признание Саши в любви к Иванову, поцелуй, обморок Сарры.
3 серия: жизнь и смерть Сарры. История ее отношений с родителями, любовь к Иванову, смерть.
4 серия: свадьба Иванова и Саши. Суматоха, споры, объяснения Саши, самоубийство Иванова.

«Иванов» — простое для понимания сюжета произведение, с которого А. П. Чехов начал свой путь в качестве драматурга, воплотив свои смелые идеи.
Рассмотрев несколько вариантов трансформации сюжета «Иванова» в разных медиа, мы поняли, что сюжет можно легко передать вне зависимости от эпохи и обстоятельств, но режиссёр может кардинально сместить все акценты и заставить читателя поверить совсем в другую историю, в рамках тех же диалогов и декораций. Поэтому мы, как будущие продюсеры, должны быть осторожны с нарративом и всегда быть уверенными, что рассказываем зрителю/пользователю именно ту историю, которую хотели.